这种超凡脱俗的瓷器叫浅绛彩瓷。浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种,是将中国书画艺术的"三绝"：诗、书、画在瓷器上进行表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。"浅绛"原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为*公望。而浅绛彩瓷中的"浅绛"，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(-℃)烧成的一种特有的低温彩瓷。
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程友石梅花浅绛瓷板
题识：更无俗艳能相杂惟有清香可辨真己卯春初画于山庄友石程志
钤印：程氏
L:33.5cmW:44.5cm
程友石，名志，又名光志，安徽休宁海阳镇人。同治至光绪浅绛彩画师，擅画梅花、兰花、墨竹，色调淡雅，极具文人情趣，书法也独显风采。此作构思奇正有方，梅枝倾斜动态十足，花型正、侧、仰、背，取法自然，与右上书法长题交相呼应，充分体现了程氏深厚的国学素养。
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晚清金品卿梅花诗文浅绛笔筒
题识：寄言燕雀不须劳我可云霄万里高鹤守冲寒和靖爱将*一去众禽逃当年得兮凌霄君深沐齐玉意最真青翅*晖追兔雏不凡玉爪出风尘品卿金浩作
钤印：金诰生涯砚
底款：大清同治年製
D:6.6cmH:12.3cm
此作一鸟孑然而立，有八大遗风，梅枝遒劲，梅花疏朗，淡雅宜人。设色淡、枯、渴，笔法虚实相应，枯湿相间，与大片遒劲诗文相呼应，文气十足，早期浅绛文房佳器。金品卿，名诰，号寒碧山人，御窑厂两支画笔、浅绛三大家之一，擅花鸟、山水、人物画。其传世作品以花鸟为多，宗华喦一派，笔力洒脱，设色清丽。山水画有沈周、文征明之韵；也擅书法，宗法二王，又得董书之韵。
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年?金品卿山水通景浅绛赏瓶
题识：壬午中秋月涂于昌江珠山耐烦室品卿金诰
钤印：古
H:38.8cm
著录：《中国民藏文物鉴赏丛书·明清瓷萃》页-，图
金品卿，名诰，号寒峰山人。斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（-），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有*慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。
此作撇口，束颈，溜肩，鼓腹，圈足，器呈标准赏瓶式。颈部和腹部分绘浅绛彩花鸟和通景山水人物，用笔老辣，设色清新，肩部鼓起的两道弦纹间以矾红彩书一周篆文，作品老练娴熟，隽永生动。
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晚清修梅觉善红木几嵌山水浅绛圆板
题识：策杖归来日未斜癸未时初冬写于昌浦庐山修梅觉善并题
瓷板尺寸:D:27.6cm外框尺寸:31.6×25.1cm
来源：日本回流
觉善法师（-），字修梅。七岁投长寿庵圣虎披剃，洒扫应对，出语惊人，圣期为大器。师性高雅，善绘梅，工诗文，缙绅风从，两广总督刘坤一赞其盛业，延为住持粤之开元寺三载。
此作创作于癸未年，即为光绪九年，为光绪早期之浅绛作品。远处群山连绵，浑然天成，高树掩映下，茅屋林立，构成了一幅和谐悠然的禅意山水图。‘外师造化，中有心源’，此为国画的底蕴，天人合一的思想，淡泊明志的性情，舒写胸臆，发挥景致，意与境的完美结合，给人以无限空灵的美感和超然物外的视觉意识。
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晚清?王少维风格山水花鸟人物浅绛四方花盆
L:33.1cm?W:24.6cm?H:23.4cm
王少维，字廷佐，安徽泾县人，活跃于年至之间，同治、光绪年间供职于御窑厂，王少维与金品卿并称“御厂两支笔”，与程门、金品卿并称“浅绛三大家”，擅画山水人物，其传世之作较之程门、金品卿要少，颇为珍贵。
王氏的花鸟画少见，山水画与程门相比各有千秋，人物画与金品卿相比更胜一筹。此作两面黛山秀水，一面松鹤延年，一面高士松荫谭道，全面展示了王少维山水人物花鸟的精湛笔意，画中有诗，在瓷上尽情托兴，实为不可多得的佳器。
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同治谭寅阶醉翁亭记文字浅绛帽筒一对
D:12.5cmH:28.6cm
谭寅阶活跃在光绪早期，寅阶的书法在浅绛彩算的上排名前列的，字写的十分潇洒，公认的瓷书画家。此对帽筒胎体厚重，整篇书写醉翁亭记，两只帽筒文字上下衔接，书法虬髯俊逸，矾红墨彩相间，极具古代文人审美。
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晚清汪章人物浅绛帽筒一对
题识：所交天下知名士尽读人间未见书辛丑年仿仇十洲山人笔汉云汪章写所交天下知名士尽读人间未见书辛丑年仿仇十洲山人法汉云汪章写
D:12cmH:28.4cm
汪章（生卒不详），字汉云，安徽黟县人，主要活动于清光绪至民国初年，浅绛彩瓷绘名家，曾为御窑厂画师，时与程门、金品卿、王少维等齐名，画路宽广，山水、人物、花鸟无所不能，尤擅仕女。
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年?程门山水浅绛瓷板
题识：舟渡白鸥深处人行绿树荫中丁丑新秋雪笠程门写
钤印：门松生
L:31.4cm?W:41.8cm
程门，清末画瓷名家，又名增培，字松生，号雪笠，别号笠道人。其人工书善画，尤以瓷画着称，他将中国画的浅绛技法运用于瓷画之上，配以诗句、题款，绘瓷画如传统水墨绢本，开文人绘画瓷器之先河，在咸丰、同治年间名噪一时，是公认的浅绛彩第一大家。
此作为一尺四尺寸，创作于丁丑年（年），为光绪三年，是浅绛彩的早期作品。此板选择使用无筋条的官窑胎板，板面平整，胎质和釉水非常好，集其号、名、创作年代于一体。此作为典型的程门作品，作者以浅绛彩在瓷板上勾画山水，远处层峦古亭清雅写意，近处小洲垂柳尽皆苍翠，湖面留白更显清朗空阔，小舟行游湖上如若空游。整幅画面构图别致，画风清丽俊秀，承袭元代画家*公望的浅绛山水之风。瓷板左上题诗“舟渡白鸥深处，人行绿树荫中”，恰与画面意境相合，更添古典淡雅之感，极具程门浅绛彩瓷之神韵。
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晚清程言山水浅绛瓷板
题识：次笠程言写于瓷业公司
钤印：立言
L:25.7cmW:38.2cm
程言，字次笠，浅绛彩大家程门的长子。字次笠，安徽黟县人，擅画浅绛山水。其画山水潇洒出尘，极尽勾勒渲染之妙。
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光绪早期程亮明挂印封侯松猿图浅绛瓷板（王少维风格）
题识：挂印封侯峕己卯冬月作于昌岭之珠山厂程亮明书
L:29.9cmW:40cm
此作胎体厚重，从绘画、书法风格来看，极似王少维笔意。
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晚清?王少维虎溪三笑图浅绛赏瓶
题识：王少维作
H:39cm
王少维（-），安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（年）止于光绪十三年（年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章：依次为王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为"御窑两支笔"。
此赏瓶侈口束颈，圆鼓腹上提，上腹饰双道凸弦纹，极具清晚期赏瓶造型的特色。瓶身以浅绛技法绘虎溪三笑图。虎溪三笑出自佛门传说：相传晋僧慧远居庐山东林寺时，送客从不过寺前虎溪。一日陶渊明、道士陆修静来访，与语甚契，相送时不觉过溪，虎辄号鸣，三人大笑而别。后人于此建三笑亭。自此虎溪三笑成为历代画家所喜爱的题材，尤以宋元画家挥毫最盛。存世有宋初石恪《虎溪三笑图》、宋李公麟《三笑图》等。此赏瓶浅绛发色淡雅，布局清新，图中人物衣衫古朴儒雅，与苍翠山水相映成趣，为晚清浅绛大家王少维精品之作。
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金品卿?梅花墨彩茶盏
D:10.4cm?H:8.5cm
说明：此藏品珍贵之处在于是御窑画师金品卿赠送给大清封疆大吏岑春喧之物。
题识：春向群芳顶上来，须得一笑共君开，多情独有林和靖，不爱繁华只爱梅。乐斋仁兄雅玩品卿金诰摹。踈影横斜遇茗瓯，甲戌秋仲上瀚为乐斋仁兄大人雅玩，品卿金诰作于昌江官廨。
盖款：同治年製底款：乐斋自製此对茶盏官胎，诗书画印完美结合，所绘梅枝遒劲，梅花疏朗，淡雅宜人。设色淡、枯、渴，笔法虚实相应，枯湿相间，与大片遒劲诗文相呼应，文气十足，实为不可多得的早期浅绛佳器。
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金品卿?山水花鸟人物浅绛琮式瓶
H:29.5cm
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经生?山水花鸟浅绛四方花盆一对
L:35.6cm?W:35.6cm?H:28cm
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任焕章?山水花鸟浅绛大瓶一对
H:59.4cm
题识：戊寅初冬上澣仿新罗先生笔意，巍山任焕章写于新平之南樵书屋。所乐在田渔，巍山任焕章作
钤印：乐书画。志在山林
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程言?山水花鸟浅绛琮瓶
H:29cm
底款：江西瓷业公司
程言，字次笠，浅绛彩大家程门的长子。安徽黟县人，擅画浅绛山水。其画山水潇洒出尘，极尽勾勒渲染之妙。
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汤伯龙?山水花鸟浅绛琮瓶
H:29.7cm
题识：己卯初夏写于昌江客次，有情山鸟啼深树，策杖归来日未斜
钤印：伯龙
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程门?人物山水浅绛象耳尊
H:35.2cm
题识：1.仿麓台书法，雪笠2.秧青雨足侬垂钓，笠道人
钤印：1.松生2.雪笠
程门（-年），又名增培，字松生，一号雪笠。画技于咸丰、同治时名噪大江南北。现今传世程门作品多以浅绛彩瓷为主，是公认的浅绛彩第一大家，他运用中国画浅绛彩的绘画技法在瓷器上创作，加上诗句、题款、纪年，开创了文人绘浅绛彩瓷器的先河。程门最擅山水，远师宋元诸大家，近师清初“四王”，得宋人之严谨，元人之放达，四王之俊秀，兼工人物花鸟。象耳与尊口施紫金釉者都出现在浅绛彩早期器物之上。
遇见，就是一种缘分，