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从哲学角度看，艺术是一种特殊的社会意识形态，是由经济基础决定的上层建筑。从经济学角度看，艺术具有文化价值和商业价值。艺术是人类认识世界的一种方式，也是“改造”世界的媒介。艺术是人类社会活动的产物，人类社会活动与艺术相互影响，有什么样的社会活动，就会产生什么样的艺术。艺术市场是在人类社会活动中产生的，在艺术投资者将艺术品实现商业价值的过程中形成的。
中国的艺术市场渊源已久，最早可以追溯到新石器时代后期，交易方式是物物交换。在汉代，出现艺术品的雏形，即“佣画”和“佣书”。南宋市井有谚语“买王得羊，不失所望”，说的是王献之与羊欣师徒。在唐代，经济高速发展，艺术市场迅速成形。到了宋代，出现了“常卖”，包括当代艺术市场中称为艺术经纪的“牙侩”和艺术投资者的“粥书者”。到了元代，市场经济意识在艺术家和艺术投资者脑中尤为强烈。有文评价赵孟“写字必得钱，然后乐为之书”。明朝，商品经济发展，进一步带动了艺术市场的繁荣。清朝是艺术市场发展的高峰阶段，市场化趋于完善。历经各朝代，都证明了艺术市场的发展，与经济的发展有着必然的联系。
油画创作作为艺术生产，所产生的油画作品，从经济学角度看，只有通过艺术商业运作在艺术市场上体现商业价值，才能成为油画艺术商品。否则它只是“席勒-斯宾赛游戏说”里的自由的游戏、自我的娱乐，仅具备文化价值。只有当油画创作以艺术品的方式，遵循艺术市场的运作规则，参与进行商业价值交换时，才与艺术市场有关系。就这个过程而言，油画创作是艺术市场的重要组成部分――艺术品，它们相辅相成，离开艺术市场的油画创作不是艺术品，没有油画创作艺术品的艺术市场，也不叫艺术市场。
“艺术市场”的艺术消费现状,艺术消费，从文化角度看，是指艺术欣赏;从商业角度看，是指艺术品购买。艺术消费者主要分布在个人，群体消费两个方面。从消费意图来看，个人消费偏重于装饰和欣赏，而群体消费如收藏家、艺术投资者以及集团客户，则偏重于艺术品的收藏、增值和公关;从消费者专业角度看，内行人士购买多余外行购买人士，在消费金额上，内行人士也占主导地位;从消费者粘度来看，有长期的投资的计划购买，也有一时兴起的即兴购买，而计划购买占主要支撑。无论油画艺术品消费者层次怎么样，都依赖其自身的经济情况。
艺术市场的两端，无论是艺术生产还是艺术消费，只要一端发生变化，都会影响另一端。艺术活动是人类社会活动的特殊活动方式，生产力总是伴随生产关系不断发展变化。油画艺术品的金融化趋势，会直接影响到油画艺术创作。油画艺术源于生活并全面反映生活。油画艺术品在艺术市场中交易，当交易方式发生了变化，艺术消费者发生了变化，自然辨证的会影响到油画艺术生产。
从创作主体上来说，不在拘泥于只有艺术大师才可以，因为艺术品投资基金就是存在投资风险的投资方式。相对于长期投资来说，潜在油画艺术大师的创作，从增值角度看更具潜力。三大油画生产基地的大部分画师，都可能参与到和画家一样的油画艺术创作中去。
艺术市场是艺术消费的集散地，它的构建左右着艺术生产力的发展。从经济学的角度分析，对艺术市场供求关系的把握，有助于艺术资源预判调控;对潜在艺术消费者的研究，是促进艺术品交易方式转型的外在要求;对艺术市场中艺术品产权交易的探索，是油画创作的外在动力。无论艺术市场的两端哪头发生变化，对与之适应的生产关系与生产力之间的研究，是艺术发展科学性的必然要求
nbsp;油画艺术艺术品经济投资文化哲学南宋预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇